(1898-1974) Pintor y muralista mexicano, nacido en Chihuahua y fallecido en Cuernavaca.+
Después de realizar estudios artísticos en la escuela al aire libre de Santa Anita, regentada por el pintor Alfredo Ramos, y en la Academia de San Carlos de la capital azteca, en 1913 David Alfaro Siqueiros participó como oficial en la Revolución Mexicana y de 1919 a 1921 residió en París, desde donde realizó varios viajes a Moscú y España, país éste al que volvería durante la Guerra Civil para participar como combatiente en el bando republicano.
Desde muy joven, la intensa actividad creadora de David Alfaro Siqueiros fue unida a su condición de militante comunista, sobre todo en la faceta muralista que le colocaría, junto a Diego Rivera y José Clemente Orozco, en la cima del muralismo mexicano.
En 1921 ya había proclamado en un manifiesto publicado en España su separación del arte «burgués» occidental para integrarse en una estética de raíces indigenistas. En 1922, después de organizar el Sindicato de Artistas Plásticos del que sería su presidente, continuó en esa misma línea que habría de dar unidad a su extensa obra.
En 1921 ya había proclamado en un manifiesto publicado en España su separación del arte «burgués» occidental para integrarse en una estética de raíces indigenistas. En 1922, después de organizar el Sindicato de Artistas Plásticos del que sería su presidente, continuó en esa misma línea que habría de dar unidad a su extensa obra.
Sus decoraciones murales de la Universidad de Guadalajara, Plaza Art Centro de Los Ángeles, Sindicato de Electricistas (Ciudad de México), Universidad Nacional, Hospital de la Seguridad Social, Poliforum, etc.; sus cuadros Eco del llanto (1947), Alegoría de la igualdad de las razas (1943), Nueva democracia (1951), o sus colaboraciones gráficas en la revista El Machete (1920), llevan todas ese sello desmesurado y patético, fabuloso y testimonial, en que se entremezclan el expresionismo, el realismo fotográfico y la fantasía de la ejecución.
La misma técnica de David Alfaro Siqueiros no desdeña recurso alguno, ni el empleo de los materiales más diversos: pinturas sintéticas, serigrafía, paneles plásticos, utilización de pistola, cemento, etc., todo ello al servicio de una de las obras más sólidas y originales del arte contemporáneo. Tras su fallecimiento el gobierno de Luis Echeverría decidió el traslado de sus restos mortales a la Rotonda de Hombres Ilustres de la capital mexicana.
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